Sono un fan
di Agatha Christie, ho letto molti suoi romanzi e racconti e se per questo
anche i fondamentali Quaderni segreti di
Agatha Christie di John Curran, dove viene analizzata la genesi delle sue
opere man mano che andava buttando giù appunti e stabilendo piani di lavoro.
Perciò non ho saputo resistere dall’andare a vedere il remake di Assassinio sull’Orient Express fatto da
Kenneth Branagh. Ma… c’è subito un ma perché questo suo Poirot assomiglia
piuttosto a Sherlock Holmes per il metodo analitico-deduttivo, in questo caso
più vicino a Conan Doyle che gli diede un taglio originale, che non alla
Christie più sottile e ironica, più brillante, perfettamente britannica. Il
Poirot di Branagh non è certo francese né tantomeno belga, ma tedesco. C’è pure
da dire che il precedente film di Sidney Lumet era troppo pieno di mostri sacri
– Lauren Bacall, Ingrid Bergman, Vanessa Redgrave, Wendy Hiller, lo stesso
Albert Finney… – perché un remake sia pure con la genialità di Branagh potesse
competere con esso. Non c’è quindi partita da questo punto di vista. Per il
resto, si tratta di un film senza dubbio godibile, cupo, dai forti tratti
romantici e con risvolti filosofeggianti in senso morale, tutto sommato più
vicino a Edgar Allan Poe che non a Conan Doyle; ma ciò è legittimo, quando si
tratta di un visionario multiforme quale è Branagh. Ma non è un film
superlativo, non al pari con Lumet e soprattutto non con la Christie.
